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  • physionomie...

    Il y a des mots avec des "h" en trop, des consonnes doublées, des "eau", des "ault", des "ain", des "xc"... C'est ceux que je préfère. Ça leur donne une physionomie spéciale, un air précieux, un peu maladif, comme "thé", ou au contraire pétant de gros muscles, comme "apporter", "recommander", ou qui fait grincer des dents, comme "exception"...

    Il y a des mots à chapeaux à plumes, des mots à falbalas, des mots à béquilles et à dentiers, des mots ruisselants de bijoux, des mots pleins de rocailles et de trucs piquants, des mots à parapluie...

    Quand on me parle, mais surtout quand je parle, je les vois passer un à un à toute vibure, s'accorder se conjuguer s'essayer un "s" au pluriel, le rejeter en pouffant parce que ça va pas du tout, grotesque et laid, vite s'accrocher l'"x" qui va comme un gant, ah ! c'est bon, salut, ça défile.

    François Cavanna, extrait de "Les ritals"

  • aubade - sérénade

    Une aubade est un concert donné à l'aube sous les fenêtres ou à la porte de quelqu'un.

    Une sérénade est un concert donné le soir.

  • cep, cèpe

    Un cep : c'est un pied de vigne

    Un cèpe : c'est un champignon du genre bolet

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  • dorade ou daurade ?

    dorade ou daurade ?

    Les deux orthographes sont admises pour ce poisson de mer à reflets dorés ou argentés (et comestible !)

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  • durit

    Durit: tuyau en caoutchouc traité pour les raccords de canalisations de moteurs.
    C'est un nom déposé, pour cela il devrait prendre une majuscule. Cependant, l'usage et le succès en ont fait un nom commun, du moins communément employé.
    De ce fait, la majuscule est considérée comme non obligatoire, mais l'orthographe est immuable: une durit, des durits (jamais "une durite").
    D'où l'expression du langage familier: «péter une durit».
    Ce qui risque de m'arriver si je continue à m'égarer dans les méandres de la création de site et de blog!

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  • Théâtre - Pagnol

     

      " Pour moi, c'est curieux, j'ai toujours eu un penchant naturel à corriger des devoirs... Au point que je me suis parfois surpris à rectifier l'orthographe des affiches dans les tramways, ou sur les prospectus que des gens vous tendent dans la rue ..."

    (d'après) Marcel Pagnol,
    extrait de Topaze, pièce en quatre actes

  • de l'écriture, de la poésie

    [...] j'ai connu depuis un assez grand nombre de messieurs et de dames qui, bien après leur puberté, écrivent avec passion des odes, des sonnets, et même des poèmes épiques. Leur émotion est sincère, et leur lyrisme est spontané; ils ont de belles âmes de poètes. Quand ils nous lisent leur ouvrage, ils ne peuvent s'empêcher de verser des larmes, car ils y retrouvent l'émotion qui les inspira, et qu'ils ont cru mettre dans les mots.
    Celui-ci parle de Françoise, et ces deux syllabes et demie contiennent le premier amour de jeunesse; il dit "sauterelle", et il entend la petite musique lointaine du premier soir des vacances; il prononce avec ferveur "prière du soir", et il revoit la petite église de campagne, mal éclairée, par un soir d'hiver, où il s'agenouillait auprès d'une mère chérie.
    Mais l'auditeur ne connaît pas les clefs de ces mots : et bien souvent, il en a d'autres. Il n'est jamais allé à la prière du soir; [...] et Françoise, c'est précisément le nom d'une cuisinière bigle, qui se vanta d'avoir tous les jours craché dans le potage lorsqu'elle fut enfin renvoyée.

    C'est pourquoi l'auditeur stupéfait n'entend qu'une ronronnante litanie de mots, et que l'émotion du lecteur lui paraît lamentablement inexplicable.

    Marcel Pagnol, "Le temps des amours"

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  • Méthode de travail d'Alphonse Daudet

         "D'après nature !
         Je n'eus jamais d'autre méthode de travail. Comme les peintres conservent avec soin des albums de croquis où des silhouettes, des attitudes, un raccourci, un mouvement de bras ont été notés sur le vif, je collectionne depuis trente ans une multitude de petits cahiers sur lesquels les remarques, les pensées n'ont parfois qu'une ligne serrée, de quoi se rappeler un geste, une intonation, déceloppés, agrandis plus tard pour l'harmonie de l'oeuvre importante. À Paris, en voyage, à la campagne, ces carnets se sont noircis sans y penser, sans penser même au travail futur qui s'amassait là; des noms propres s'y rencontrent que  quelquefois je n'ai pu changer, trouvant aux noms une physionomie, l'empreinte ressemblante des gens qui les portent."

    Alphonse Daudet,
    Trente ans de Paris. Histoire de Fromont jeune et Rister aîné.

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